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OS MELHORES FILMES DOS ANOS 50

Lista preparada para a Liga dos Blogues Cinematográficos:



01 - Juventude Transviada (1955, Nicholas Ray)
02 - Cantando na Chuva (1952, Gene Kelly / Stanley Donen)
03 - Intriga Internacional (1959, Alfred Hitchcock)
04 - A Malvada (1950, Joseph L. Mankiewicz)
05 - Onde Começa o Inferno (1959, Howard Hawks)
06 - Crepúsculo dos Deuses (1950, Billy Wilder)
07 - Glória Feita de Sangue (1957, Stanley Kubrick)
08 - Johnny Guitar (1954, Nicholas Ray)
09 - Rastros de Ódio (1956, John Ford)



10 - O Signo do Leão (1959, Eric Rohmer)
11 - Viagem à Itália (1954, Roberto Rossellini)
12 - O Homem Errado (1957, Alfred Hitchcock)
13 - Desejo Humano (1954, Fritz Lang)
14 - Os Olhos sem Rosto (1959, Georges Franju)
15 - Os Corruptos (1953, Fritz Lang)
16 - As Férias do Sr. Hulot (1953, Jacques Tati)
17 - Luzes da Ribalta (1952, Charles Chaplin)
18 - Morangos Silvestres (1957, Ingmar Bergman)
19 - Umberto D (1952, Vittorio de Sica)
20 - Rio Grande (1950, John Ford)

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A HISTORY OF VIOLENCE

Morrer ou Viver (Dead or Alive: Hanzaisha)
de Takashi Miike. Japão, 1999.

Há mais de um filme em Morrer ou Viver (o primeiro de uma trilogia), e todos eles convergem para dentro de um conceito que Takashi Miike conduz com desenvoltura, que é o esfacelamento (social, familiar, moral, artístico). O cinema é o elemento crucial, emergindo de formas variadas, sempre a serviço de uma reflexão, olhando para as coisas do mundo com humor e até certo distanciamento (essa noção de espetáculo presente nas situações e as reações de cada ação, de alguns para os demais). Miike se apropria de gêneros, criando um só organismo: do filme de gângster ao drama familiar, da aventura policial a um grande senso do bizarro / fantástico, tudo parece colado, intrínseco, fluente. A cultura da violência (do videoclipe, do vídeo-game), tão absurda quanto ambígua, viva, como forma de diálogo, cada vez mais, não-passível de esquiva e / ou simplificação. Miike é um inconformado da imagem, grande pensador e renovador da linguagem do cinema atual.

Audition (1999)
A forma rígida para a rigidez das convenções.

Visitante Q (1999)
Uma das mais dolorosas e viscerais desintegrações familiares que já vi. Obra-prima absoluta.

Ichi, o Assassino (1999)
A utopia da violência com limite. (Já em dvd)

Gozu (2003)
A desaparecimento da sanidade.

Ligação Perdida / One Missed Call (2003)
Miike revitaliza até os-assassinos-do-cabelo-escorrido-pelo-rosto. A música do celular é assustadora. (Breve em dvd)

Marcas do Terror / Imprint (2006)
Um filme muito esquisito em que, novamente, emerge um submundo. (Já em dvd)

Bom vê-los e, também, todos os outros que ainda não conheço.

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COMO UM FRIO NA ESPINHA

Diário de filmagem de Ensaio sobre a Cegueira.

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O UM E UM OUTRO



Encontros ao Acaso (Come Early Morning)
de Joey Lauren Adams. EUA, 2006.

Ashley Judd me parece um bom par para Jeffrey Donovan, e ambos absorvem de seus personagens, com delicadeza, as disparidades que os unem. Em meio a uma estória simples, de espírito feminista (ou talvez arredio), narrada de forma muito convencional, existe um tema em Encontros ao Acaso que eleva a protagonista ao papel de coadjuvante, necessariamente ficando claro que a intenção realmente não era essa. Mas o que presenciamos, realmente, são brigas, desequilíbrios. Há um mundo certamente acelerado, fugaz, embriagado; um mundo de comidas industrializadas, pré-prontas, entregues; alguns encontros ao acaso que terminam logo, ao nascer do dia. Por outro lado, invadindo mais o outro, mantém-se uma certa pregação de valores opostos; em um mundo não-moralizado, certamente um pouco mais moralizante, talvez mais bruto, arcaico, como uma simples caça à refeição, como visitas regulares à igreja, como um relacionamento amoroso baseado em carinho, cumplicidade, confiança, para além de um único desejo. Sabe-se, por meio das personagens mais velhas, que o conflito é inerente a dois seres. É disso que o filme trata melhor. A redenção, que parece nunca vir (nisso há um cachorro encontrado que não encontra nunca um veterinário para lhe tratar), é outra das boas idéias que a diretora prefere deixar na reserva.

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